¿Un espectáculo político? Sí. Uno más, pero no el mismo. Si la puesta en escena que acompaña las presentaciones públicas de un presidente -con sus reglas, sus condiciones tecnológicas, sus propósitos más o menos explícitos, sus actores y especialistas- remite a una forma permanente de la política profesional contemporánea, Cristina es el nombre de lo singular e irrepetible. Lo que persiste y lo que ya no se repetirá: entre esas dos formas del paso del tiempo buscamos situarnos, para capturar la modulación contemporánea de un fenómeno histórico y para comprender lo distintivo de un caso trascendente para la política argentina contemporánea. El título de este trabajo no es, entonces, un sarcasmo o una ironía. No es un guiño cómplice a esa suerte de sentido común transversal que asocia espectáculo a mentira programada para cautivar mentes ingenuas, a artificio orientado a encubrir una realidad o a estilizarla. Sería difícil, para cualquier interesado, encontrar un gobierno o un líder político que haya prescindido de alguna forma más o menos elaborada de exhibición en el espacio público: lo interesante es entender cómo las modalidades del espectáculo se asocian a formas de construir tanto una figura como un colectivo político. Ese ha sido nuestro objeto de interés en este libro: las variaciones del espectáculo de la configuración pública de una figura y un liderazgo, y el de la presentación, la figuración y la auto-celebración de un colectivo político que no siempre fue igual a sí mismo. Gastón Cingolani nació en La Plata y es Doctor por la Universidad de Buenos Aires (especialidad lingüística) y Magister en Diseño de Estrategias en Comunicación (Universidad Nacional de Rosario). Mariano Fernández nació en la ciudad bonaerense de Benito Juárez y vive en La Plata. Es Licenciado en Comunicación y Doctor en Ciencias Sociales por la Universidad Nacional de La Plata. Es becario posdoctoral del Conicet.